站在唐山工人文化宫的东门口，眼前宽阔的广场四周已经竖起了高高的蓝色围挡，唐山博物馆的改扩建工程即将在这里全面展开。这些在唐山人记忆中存在了40余年的“原址老建筑”在改造中将被赋予怎样的使命与生机？昨天本报特别采访了唐山博物馆改扩建工程的总设计师王辉先生。他为我们详解了此次唐山博物馆改扩建工程的设计细节和理念：通过新旧对比凸显和谐，把原址上三座‘品’字型老建筑及其已被市民接受和认可的外部环境，作为博物馆最大的收藏。
保留：珍视“原址老建筑”的美和价值
对于许多唐山人来说，位于唐山工人文化宫内的唐山展览馆是他们记忆深处的一抹亮色。这个1968年建成的老建筑曾经承载了唐山几代人的记忆。
许多唐山人至今仍记得他们在此参加义务劳动，为展览馆添砖加瓦的情形。唐山展览馆的建筑形式是模拟北京天安门广场的几座主要建筑，给人留下微缩小天安门的印象。“品”字形的三座建筑所围合成的广场，曾经是最为唐山人欢迎的城市开放空间之一。当时这里不时地举办各种大型活动，以弘扬先进和时代精神，陶冶人们勇于进取、拼搏向上、奋发图强等情操。
尤其令人难忘的是，1976年的唐山大地震中，这组建筑基本没有被破坏，这里成为唐山抗震救灾的一处临时指挥部，无数唐山人在此得到温暖的庇护。震后，唐山劳动日报社、唐山科协、唐山市文联等机关团体都曾先后迁入此地办公，成为唐山的文化中心。
上世纪90年代，唐山展览馆承载了新的使命。1996年，原展览馆南馆改建而成唐山博物馆，收藏了3600多件文物藏品和出土文物标本，其中三级以上文物400件，有相当数量属于在国内、省内是少有的珍品，成为一个集文物收藏、保护、研究、宣传、教育为一体的文化活动中心。
“这组带有鲜明时代特点的老建筑经历了40余年风雨，人们对之已经熟悉和认可并有着深厚的感情，因此此次改造的前提就是保护并利用好这些旧有建筑，让人们能够感觉到被保留下来的建筑是美的和有价值的。”王辉说，改造时，除对原建筑的顶部做些局部处理外，原有建筑的外沿立面基本不变，就连置换的门窗样式都要与原建筑风格匹配，尽可能保持原貌，使这些既有老建筑不仅成为一座现代化博物馆的重要组成部分，也将成为这座博物馆的最大收藏。
新建：时尚现代新馆充当完美配角
按照建筑设计，新的唐山博物馆将由5个展馆组成，在原有南、西、北三座“品”字形展馆的西北角和西南角将分别耸立起两座崭新的展馆。“两座新馆对于已有的三个建筑不仅仅起着连接、支撑、补充的作用，更重要的是完善了博物馆的安防系统、消防系统、藏品系统、公共服务系统等及其配套的设施。”王辉说，他们对这两座新馆的定位是充当原有建筑的完美配角。
两座新馆建筑高度明显高于原有的三个馆舍，采用了层次错落的设计，最高处达到18米，这个高度相对于旧馆6-7米的高度来说高出了近3倍。尽管新馆的设计富有现代气息，馆舍也比旧馆高出许多，但在设计理念上它依然被定位于配角的位置，不过它不是一个缩头藏脑的配角，而是很大方地站出来，和主角一起亮相，却又可以把好的角度和镜头让给主角的“完美配角”。
王辉说，对于新馆使用什么样的材料这个问题，他们经过了反复的斟酌与论证，最终决定使用丝网印镀白釉玻璃的方案。这种材料会使新建筑显得轻盈一些，不对旧建筑形成泰山压顶之势。通过材料的对比，拉开了新旧建筑的距离，新加部分成为背景，使旧建筑更完整，新旧之间更统一。
新馆和旧馆之间有连接通道，将五个馆舍有机地联系在一起，形成具有一定逻辑和程序的展线，又能合理地分配功能。
理念：新旧对比凸显和谐
错落、时尚、极富现代气息的两座新馆与稳重、厚实、带有鲜明时代特色的三座旧馆形成了强烈对比，在这个有机整体中，既有老旧建筑的特点将在新建筑的烘托中得到了鲜明凸现。王辉说：“如何保留现状，同时又能够让这组建筑成为满足时代需求的现代博物馆，既是设计的起点，也是设计的终点。唐山博物馆的主要设计理念就是如何把原有的三座建筑及其已被市民接受和认可的外部环境，做为博物馆最大的收藏。”
对于有人担心新旧馆舍在建筑风格上的强烈对比会带来不和谐感觉的问题，王辉解释说，新建部分的体积会等同于旧馆，许多新功能要靠新建部分完成，完全让新建部分“润物细无声”并不太可行，所以在这个设计中，采取了对比的策略，包括体量对比，材料对比等等。“对比”所呈现的效果让既有建筑的风格得到了更完美的展现，道理就在于“文物” 只有和今天形成反差时，它的价值才能凸显，如果还原回其历史上的存在时刻，或许都是熟视无睹之物。对于唐山博物馆的既有建筑而言，它在现有的组合中还不能闪耀出其蕴藏的光芒，必须用一种对比的方法，使蒙尘的面容显出光泽，如果没有对比，它反而失去光芒。
唐山博物馆位于修葺后的凤凰山公园东侧，东临龙泽南湖，西靠凤凰山，是以现有的三座旧建筑（唐山博物馆、工人文化宫、工会）为基础重新整合加建而成的一座现代化的博物馆。原有建筑面积为10，828平方米，新建部分建筑面积约为12，338平方米，总建筑面积约23，166平方米。新建后的博物馆以唐山古代史、唐山评剧和皮影为亮点展陈，兼有大量的展示空间为其它展陈服务。除展陈功能之外，博物馆还具备收藏、研究、教育、交流等全方位的综合功能，以及相应的配套设施。
作为唐山市最重要的基础设施之一，唐山博物馆又是整个城市文化、休闲链上的一个关键节点、是整个凤凰山开放的空间的一部分，是整个城市的客厅。
建筑设计理念围绕着新与旧的建筑关系、博物馆与公园关系、局部加建与整体系统关系三个课题展开。
一、博物馆与公园关系
在整理后的凤凰山公园中，三栋现有建筑所围合的平面空间几乎与凤凰山山体的面积相同，山体和“C”字型广场构成了公园的两个对立的构成元素；垂直与水平，几何与自然，软质与硬质。就现状而言，这种比例关系还是比较得当，且市民对之已熟悉和认可，因此不要轻易去破坏它。另一方面，随着城市的发展，人们的尺度概念已发生了很大的变化，昔日辉煌的广场和高大的建筑，对于今天早已熟知了摩天楼尺度的人们而言，又显得矮小。处理山体与广场关系的第一步是调整高度对比。西楼不变，通过增加南北两翼的高度，来微调广场的高宽比。从广场一侧看，A、E馆局部加高，以满足加建中庭的要求。B、D新建部分更高一些，形成趋向山体的台阶状组合方式。面临广场的加建部分，体量完整、大气。形成有分量轮廓线。由于C馆未变，其长度又长，因此从广场一侧看，凤凰山并没有被挡住，反而在博物馆有弹性的高低起伏的轮廓线下更显得隽秀。从C馆背面看，由于C馆过长，博物馆的现状与凤凰山关系并不好。B、D馆加建后，博物馆的两边界有了高低起伏的变化，对于改变现状的不足，有积极的作用，同时，通过碎解B、D馆的体量， 形成台阶状的迭落平台以及锯齿状的平面凸凹，弱化了B、D馆体量的突兀，与其前脸的几何性相比，显示出自然性的一面。B、D的构成规律相同，但又随着各自所外地形条件不同和内部功能的不同，有着不一样的形体和平面，也活跃了西侧的轮廓线、立面和体量，使整个博物馆与山体的界面由硬变柔、由僵变活。
二、新建筑与旧建筑关系
现有建筑高度低，平面面积大，立面沿水平方向展开。新建部分位于西南和西北角落，占地面积相对较小，体量大。新旧之间形成的这种对比恰恰有利于打破原广场过于平淡的边界轮廓线。由于原建筑高度不高，又是天安门广场的建筑的微缩，尺度有些不当。因此，利用其中庭空间加建的机会，适当地在离檐口有一距离外抬高其体积，有利于平衡广场的立面。为了最大程度上减少高大的加建部分的体量，新建筑采用垂直划分的形式，既有得于分解体量，也和老建筑的水平线条形成对比。同时，把南北两翼更好地统一起来，以让出西面面向山体的视觉走廊。由于博物馆空间较封闭，不需要大面积开窗。这种密实的体积如果再用厚重的材料表现出来，会形成外观上过分的沉重感。因此，本设计选用了轻巧的丝网印刷玻璃作为外饰的材料，这也是参考了当今世界几个非常成功的旧博物馆案例，使旧建筑的独立性能更好地体现，同时用轻质材料最大限度地减少了新建筑给原建筑带来的压抑。另一方面，丝网印刷又可使表面图案多样灵活，有较大的可塑性。
三、局部加建与整体系统的关系
原建筑建于1968年，除了外观具有相当的保留价值外，其内部布局与设施均不适应现代博物馆的要求，因此加建部分不仅仅是起到了联系三个分离的旧建筑作用，也不仅仅是提供一些较成规模的展示空间，更重要的是完善了博物馆的安防系统、消防系统、藏品系统、公共服务系统等及其配套的设施。因此，加强是必要的，是整个博物馆能够更新换代的前提。
综上所述设计理念，整个新建与改建均分成两个阶段。第一阶段为新建B、D馆，以满足近期内开馆的时间要求，以及为整个建筑群提供基础设施支持系统。第二阶段为旧建筑改造。
旧建筑内部平面会有较大的调整。除顶部做些局部的处理外，外沿立面基本不变。所有门窗均置换，门窗样式与原建筑风格匹配。外墙饰石漆与原有建筑色彩和质感相近，尽可能保持原貌。
广场夜景照明设计亦是整个博物馆设计的重要组成部分。设计原则应以保持和发扬现有的广场活力为出发点，使广场与建筑、广场与公园、建筑与公园能更有机地结合，并突出整个建筑群体是城市重要的标志性建筑。
整个建筑功能布局为：A：皮影展； B：古代唐山历史沿革陈列；C：主入口及评剧展； D：办公、教育、档案、交流；E：公共活动场馆，包括临时展厅、模拟考古、互动空间等；。各部分有内部串联走廊与过厅，也可以从广场上的各自出入口直接进入。B、D两馆的地下部分设置了藏品区。D馆同时又是整个建筑技术配套设施的支点，所有技术站房均设于此，基通过管道与其它建筑联系。
发新帖
发表于 2012-7-5 02:40:37
提升卡
置顶卡
变色卡