这本书也是电影烈日灼心的原作，主要说了三个杀人犯之后的十几年的漫长的赎罪与挣扎。

这是本群像式的小说，而且以探索人性为主题，这就造成了写它最大的难度：人物和线索。

群像式的小说人物的塑造和主线的把握本身就是很难的。

第一是要求要讲好故事，第二是要求对各个人物的塑造，就算不每个人都很丰满立体，至少不会妨碍到小说本身。（在这里顺便推荐另外一本群像小说《无头骑士异闻录》，虽然有标签化夸张人物特点而缺乏对人物的深层解读之嫌，但是对人物的塑造还是很不错的。而且故事本身没有对人物的内心剖析要求深入到像太阳黑子这样的层面，它应该可以说是比较好的作品了。）

但是如果创作的野心是探索人性，就必须要求对人物内心的挖掘，人性的洞悉足够深入。在第一点上，作者以两条主线并行，一是伊谷春追踪当年水库强奸案，另外就是尾巴的病。两条线交叉，引出了主要人物之间的冲突，引出了很多支线，比如伊谷夏和杨自道的感情线，房东线等等。

他塑造杨自道以笑为一个切入点。杨自道常常笑，面对刁蛮的顾客都能面色不改忍下来笑着应付，不同情况下的笑就很好地处理了杨自道这个人的性格的深沉隐忍。辛小丰则话不多，但是成熟有勇有胆识。在辛小丰的人物塑造上，添加了台湾设计师这个角色的设定，一方面干扰了伊谷春的判断，对剧情有贡献，另外又给了我们一个观察辛小丰的新切口。这里出现了辛小丰仅有的一次任性，他醉了要一朵花。虽然写台湾设计师笔墨相比较不算多，但这个人也很生动。三人中最聪明的是陈比觉，我最偏爱的也是陈比觉。陈爱好天文学，在鱼排上给尾巴讲星座。一个贫穷的渔民和小孩子描述星座这个场景因为巨大反差而极具有文字张力，正像最后陈比觉面对死亡却只遗憾没能赶上流星雨，这种反差构成的冲击也很强烈，更让陈比觉这个角色显得格外的立体，特别。不同电影受时间所限而大量删减了伊谷夏的戏份，让伊谷夏看起来莫名其妙，小说里对伊谷夏爱上杨自道的情节是慢慢推进有理有据的。这个大大咧咧坦诚天真的女孩绝对是小说中几乎全是在光下的一个角色，简单，但是很有魅力。最后作者也是借她的口谴责了心理阴暗的房东，应该是很有感情的一个角色。

描写的地方很恰当不浪费。比如房东眺望山下，灯光照的夜空微微发红，这场景接着引出下文房东的感叹“红尘真的是红的”，继而顺其自然地勾起了他自以为清高的优越感，强调了人物的特点。

小说应该是意在讨论人的复杂性，取太阳黑子，除了呼应结尾，应该还有它本质的特点的原因。太阳黑子，光里的暗色。

辛小丰不顾生命宁肯工资少点当一个协警，杨自道低调隐忍拼命做好事，陈比觉原本最有前途却因为那个案子最后只是在鱼排上当一个渔民，总是抱怨但还是戒了烟养尾巴。他们做了错的事，但不算好人吗？房东从来不做错事，站在道德高点鄙视其他人，力图找出别人的污点来证明自己的高尚，他没错但这就算好人吗？

好坏，真的有人有资格评价吗。

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