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楼主: 蟹崽0v0

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曲十一

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[LV.4]偶尔看看III

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临街茶肆十一曲　　　执伞独立醉烟雨

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发表于 2015-2-6 13:06:30 | 显示全部楼层

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为什么选这幅呢
嘛，既然是印象最深刻的那应该就是第一时间能想得到的吧
看到这个附加题一瞬间就想起了这幅估计全国人民都认识的照片
解海龙的经典作品《大眼睛》
女孩叫苏明娟，现在已经是一个大姑娘了
有一份在银行的体面的白领工作
也许这就是这幅图片的力量吧
可以让感同身受的人前进
让生而优越的人自我鞭策自我反省
苏明娟的黑白分明的大眼睛
仅一眼就再也不会忘记
那么纯，毫无杂质，清明，透彻。

也许这幅图片是积极的
毕竟它改变了不少人的心理和命运
但是又也许这幅图片是消极的
长大了的苏明娟的眼睛
似乎在新闻图片里变了
不是圆圆的大眼，而是笑眯眯的微微狭长的眼
不再那么呆呆的静静的，而是有了那么点人情世故，精明而优秀的女白领
可能在大众看来这是变优秀了
长出息了
可是莫名其妙地，我更喜欢那个当年的小破孩
轻握着铅笔，带着一丝丝的无措和好奇，注视着变焦镜头里，未知的未来。

点评

蟹崽0v0

全国人民都知道的大眼睛，赞！发表于 2015-2-6 13:47

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只心房已满爱未减半分

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onestepfromhell

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第四章

受受的蠢蠢　v(･ﾟｖﾟ）

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发表于 2015-2-6 21:27:24 | 显示全部楼层

作品名：
《一种自由姿态》
简介：
曼·雷（Man Ray）于1935年为香奈儿拍摄的肖像

首先吸引人的当然是这幅作品的名字ww
然后再来看这幅照片ww
叼着的香烟，刀削般轮廓分明的侧脸，左手插袋
照片中的香奈儿给人的第一印象是充满了男子气概
同时整个人像”左倾“
暗示香奈儿的特立独行以及冒险精神
香奈儿自身的衣着则散发出一种混合着简约、庄重与奢华的气质
黑白色调的简洁有力在这幅作品里展现得淋漓尽致
于是这样的”自由姿态“不仅是对人物外在形象的描述
而且暗涵着香奈儿独特的美学观

以上。

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我什么也没忘，可是，有些事只适合收藏。

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暴躁如狂

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第四章

嘴炮组暴君参上！

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发表于 2015-2-6 22:10:56 | 显示全部楼层

我喜欢的作品有俩。

一个是高志山《回家》
我是一个在远在他乡求学念书的家伙。读书的地方和自己的家相隔一千三百多公里。
每年回家，尤其是春运的时候，我都能在火车站看到各种各样春节赶着回家的人。
农民工，白领，学生，务工者，工程师，无不时候步履匆匆，身上背着大包小包带着给家人亲戚朋友的礼物，脸上洋溢着热切又幸福的笑容。
我觉得在中国，春运不仅仅是铁路问题，不仅仅是交通问题，那些国计民生都是大话，最切实的，春运，就是回家，就是回家的时候大家脸上的笑和心中的急切，或许还参杂着一丝丝近乡情怯的情节，我深有体会，那种下了火车，背着沉甸甸的的行李，呼吸到家乡的空气，急切的向前看，想要在某个建筑标志上，或者某个广告牌上，火车站的提示站牌上，或者铁路工作人员的口音里，确定自己已经回到家了这件事情的热切急迫和紧张。
在图片上，车厢外飘着大雪，图中的两个年轻男子一个扛着很大的包裹，一个一手提着看起来也很沉的东西一手拉着身后的行李箱，中间的女人带着两个小孩，穿的很厚实，脸上洋溢着幸福的笑容，很有回家的感觉。

一个是杨汉春的《“派”时代》。
如图吧，画面说的是一家人，看天色呢大概是吃过晚饭了，
一家人，有爸爸，妈妈和女儿。
一家人的傍晚，饭后，坐在沙发上，没开灯，各自玩着手里的派←真想摔了×

其实呢跟我家的情况有点像吧。
晚饭后我父亲呢就做在沙发上玩手机，看股票或者看小说，再不然呢就是到房间里躲到被子里用笔记本看电影。
我妈呢也差不多，坐在沙发上，或者坐在床上刷微信。
我嘛，开着电视看喜欢的节目，或者玩电脑。
各自做着自己的事情，鲜少有什么交流。

可是在以前啊，我是说，在电子产品还没有那么普及的年代。
那时候我还和我爷爷奶奶住在一起。
晚餐后呢，全家人，爷爷，奶奶，爸爸，妈妈，我，一家子人坐在电视机前看电视，聊天、
我记得以前每天的差五分七点的时候，爷爷一定要看天气预报的，全家人还会在一起看新闻，爷爷有时候看报纸，我会跟他坐在一起看。或者我坐在奶奶身边，跟我爸爸拌嘴，又或者听大人一起拉家常，扯闲，商量事情。

现在呢，
电子产品满天飞，网络太过于便利，让大家很轻易的就能取得联系，然而，那种像以前一样稳固的深厚的联系和感情却在这种被电子产品被网络被海量信息包围的年代里变得特别珍稀。
看这张图片，我觉得挺难过的。多好的一家人，坐在一起，都是放松的姿态，却没有一句的交谈。

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Elizabeth♐

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第二章

积分: 39108

发表于 2015-2-9 11:49:59 | 显示全部楼层

本帖最后由 Elizabeth♐ 于 2015-2-9 13:01 编辑

这张图是我在一本杂志里看到的，至今还印象深刻。
~~下面是引用哒~~

这张照片是凯文卡特，赢得九四年普立兹新闻特写摄影奖的作品。那是一个苏丹女童，即将饿毙跪倒在地，而兀鹰正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。这张震撼世人的照片，引来诸多批判与质疑。当人们纷纷打听小女孩的下落，遗憾的是，卡特也不知道。他以新闻专业者的角色，按下快门，然后，赶走兀鹰，看着小女孩离去。

看到这张图片，我不知道如何评价。
作为一个摄影师，的确应该抓紧一切机会拍摄，卡特的做法未尝不可，因为他当时也是以这样一个角色来定义自己的。但即使是这样，他终究是人，应该放下相机，去救这个女孩。他会因此失去奖励，但他能够救女孩的生命，尽管这个生命是如此卑微。
但是，如果就去救那个女孩呢？卡特救得了这一个，苏丹，乃至非洲，人们遇到的困境应该是极为普遍的，谁的运气会像这个女孩一样呢？恰好有人去帮助。正是这张照片，这张错误的照片，提醒了我们，如果没有卡特引起的轰动，谁会去留意这一切？
是卡特帮助了我们，他为我们展示困苦的生活，他只是做了一件简单的事，却面对如此多的质疑，最后被逼得自杀。如果这张照片不发布呢？女孩依然难逃死去的命运，但世人也不会在乎。
到底是谁错了？是卡特吗？或是这个世界？

点评

蟹崽0v0

回复错地方啦，囧（先给你编辑掉发表于 2015-2-9 11:54

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幸福是生生不息，却难以触及的远。

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吉熙萌儿

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第三章

积分: 59230

发表于 2015-2-18 14:24:32 | 显示全部楼层

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印象最深刻的是我拍的这幅夜景，
取景的一堵墙有着复古的浓墨重彩，
栏杆被夜晚的路灯衬托得宁静致远。
周围斑驳又光影明暗葱葱的树叶别有一番风情。
被人遗落依旧的角落的门依然戒备森严
古朴的屋檐在诉说着过去曾在屋檐下躲雨的故事
墙内是依稀可见的一片竹林，
有些竹子出墙而来，
昏暗又泛水的湿糊质感宛若一副水墨画。
实在吹不出来了就这样吧……