本帖最后由 songge110 于 2013-1-26 09:49 编辑
以下内容转载自百度翻唱吧 作者 Carr
在开始唠叨前，先说一句，没人教、没人解答我的问题这些都是借口，其实最好的老师就是你自己。 两年前写了这个教程，两年后自己再看回，有点惨不忍睹哦呵呵，所以寻思着完善更新一下，于是就有了这个修订版。其实任何宿主软件都只是工具，任何效果器都只是辅助的东西，技术、理论才是真正需要学习的。下面说到的内容适用于任何一款宿主软件，用Autidion举例只是因为貌似使用者最多，而且使用Autidion里貌似刚入门的孩子更多…… 处理人声前，首先要有一个制作思路，虽然是贴唱，但怎么把人声调好，怎么把人声与伴奏很好的融合在一起，也是一门大学问。而在整个过程中，扮演主角的是各式各样的插件，AU只是一个宿主角色，运用好插件才是关键。而我一般处理一首歌的过程是：对轨-消齿音-压限-EQ-混响-限制-输出。为什么没有修音高？因为我认为唱走音了就重唱，前期能处理好的别拖到后期，所以修音高这一环就忽略掉了，当然我还是推荐大家修音高，因为毕竟不是每个人都能唱得百分百的准确。为什么没有降噪？因为降噪始终会对声音有损害，所以万不得已的情况下才降噪吧，千万别把降噪作为必要手段。还有的就是，以上的每一步都不是必需的，能不做的就别做，每加一个效果都会对声音造成损失的。
理论篇 开始人声处理前，我们还需要学习一下混音的基础知识。很多童鞋一加我劈头第一句就问我什么插件好用，怎么做出录音室里的效果等，其实每一门知识都需要一个循序渐进的过程，没有理论和基础知识去支持实践，就如一栋建在沙地里的楼房，很容易就会垮掉的，而且有正确的知识，才能正确的运用各种插件，所以抽时间学习基础知识也是很重要滴。而且一通百通，EQ、压缩器、混响等的效果器其实都离不开那几个专业术语那些参数，只要学会了基础知识，那么几乎所有的效果你都能灵活运用了。 另外一个很重要的东西是耳朵，也就是欣赏能力。这里说个例子，有个童鞋找我第一句就要我教他怎么弄效果，我问他想达到什么样的效果呢？他说没所谓，只要好听就好了，于是我给了两段音乐他听，分别是用价值一万多的U87话筒，和价值30多的语音麦录的，听后他说语音麦好听，人声如何如何，然后我就劝他别玩后期这玩意了，去YY更好。是的，要做出好听的音乐，首先必须制作人有认识好音乐的欣赏能力，不然的话以为轰头的低频才够嗨，以为刺耳的高频才叫亮，那样做出来的音乐只会有偏颇。用相对正确的听音设备，听相对优秀的音乐作品（例如格莱美、奥斯卡获奖作品，国内的就算了，尤其那些连字都还没咬准的网络速食音乐，只能去其糟粕），在脑子里形成一个相对正确的审美观，那样比埋头捣鼓再多的效果器都重要！ 对于刚入门的爱好者来说，如何用效果器不重要，如何操作宿主软件也不重要，这时有童鞋说TNND那什么才是重要啊，我只想学后期！是的，要学好后期，三要素：多听，多看，多练。当你拿到任何一份教程资料，或者我写的这份，都不要尽信一切，任何参数都是浮云，即使拿到一个据说超级无敌好听的混响参数，都不要轻易用在你的歌曲里，要先动手试试看，练习下是不是真的适用，想一想还可以怎么根据你的声音特点变通。不要盲目的就跟着那些所谓教程去做，才是新手第一件最该做的事。
前期录制 有的童鞋问我，用平时语音用的麦克风录了一首歌，能做出录音室的质量吗？这里就引出了另一个话题，录音前期的准备。首先，我可以负责任地说，前期的录音比后期制作重要太多太多了！别太依赖后期，别以为后期有起死回生的本领，如果前期录音不好的话，任你后期混音的是世界顶级的大师，也不可能把把20块调成2000块的东西。而且，好的前期准备，好的录音环境，录出来的东西即使只加一个普通的压缩和混响，听起来也会很舒服的，所以，如果要后期做出来的东西质量好的话，先做好录音前的准备工作，譬如尽量减少环境噪音，用质量好的麦克风、声卡和话放等，如果有条件的话把录音的环境做下声学装修也是必要的，例如用吸音的东西挡住或者填充减少共鸣，或者在周围都挂张被子上去拿来减少反射声和共鸣、驻波等。房间的共鸣非常可怕，它会让你所有的人声的中频完全毁了，低频也会嗡嗡作响。如果录音的地方是一般的家庭环境，楼下在打麻将楼上在吼歌院子里还有孩子在撒欢，那么，非常不建议用电容麦克风，尤其大震膜的电容麦，你会发现录出来的东西“丰富多彩”，不单有你优美的歌声，还有各种各样的“配乐”，人声中频还因为房子的驻波搞得一塌糊涂，高频甚至还有环境反射的回声，让你在做后期时烦不胜烦，如果环境不能改变的话，那就将就一下，改用动圈麦或者小震膜的电容麦吧。记住，录音前期永远比后期更重要，前期能解决的问题就不要拖到后期去解决。 降噪
首先一定要严重提示，降噪并不是必需要做的！而且降噪对于人声是有着严重的损失的，与其花时间研究降噪，不如想办法避免环境和设备造成的噪音，例如主板和声卡的积尘、电源插座的接触、周边电器的影响等，当然，在一般条件下，如果噪音明显的话还是需要降噪的，而降噪的方法一般就采样消噪和利用门限降噪两种。
采样消噪这种除噪的优点是能彻底除去噪音，缺点是对原始人声音质有破坏作用，某些频率会连同噪音一起被消掉而失真了。信噪比越低破坏性越大。经过这种除噪后的声音金属味很浓。所以一般不推荐这种方法对唱歌的人声除噪，尽可能在前期录音控制到最高的信噪比才，并尽量把噪音降到合适的程度才是真正解决问题的关键。
有童鞋说在一般的家庭环境里录音肯定有噪音的啊，所以必须要降噪的啊，是的，只要有空气存在，都会有可能有噪音，但噪音的量是不是达到非消不可呢？一个-70db的噪音别说用普通的音箱，就算用专业的，灵敏度极高的监听耳机也未必能听得出，即使单轨SOLO听得出，和伴奏混在一起听又能不能听得出呢
这是AU自带的一个采样消噪插件，很简单的操作，效果也不错。当选定空白的地方采样后，就可以进行消噪，这里要注意两个问题，一个是降噪的级别，一个是对采样图形的理解。首先是降噪级别，一般不推荐使用50以上的数值，即使录出来的干声噪音很少，很干净，也只能用30-40降噪。如果噪音大的话，那就只能用10-25降噪，而且不能一次完成，要每降一次后，重新采样，再降噪，再采样，这个过程大概重复5-10次才能完成。当然，重复的次数要根据噪音的量而定，务必要做到噪音尽量少而人声尽量不失真。
降噪级别不能过大
降噪范围，最好把蓝色的控制线画成噪音线的形状，越仔细越好。黄色的降噪线越接近红色的噪音线，代表降噪的力度越大，越容易造成过降失真，离得越远代表降噪力度越小。如果干声底噪较少，音质较好，可以把黄色的降噪线尽量画得靠近红色的噪音线，用30的级别一次性降噪成功。如果底噪大，又害怕人声失真的话，那就用10的级别，尽量把黄色的降噪线远离红色的噪音线，通过多次降噪来达到理想效果。
而这个采样精度，可以根据你的电脑配置设置，数字越大，CPU运行率越高，采样的精度就越高，消噪也越好，当然，如果电脑配置不够的话，有可能会导致软件崩溃或者卡死等。 而这个利用软件自带的降噪器消噪的方法只能在单轨里进行，是不支持在多轨下用FX效果模式进行的，如果想在FX效果下进行，那可以用各种采样降噪插件或者门限降噪插件。这种方法能很有效地除去演唱间歇的背景底噪，并且对原始声音无破坏作用），缺点是当人声出来的时候门限降噪打开，噪音信号也跟着进来了，不能去掉整个素材的底噪。信噪比高的话信号强噪音越听不明显, 所以信噪比高的声音素材不需要再除噪
（Z-NOISE，一个在FX效果下采样降噪的好插件，Waves公司出品。）其实利用相同原理降噪的插件还有很多，大家可以多多尝试。 门限降噪其实就是利用压缩器的一个效果，英文叫Gate，跟压限不同的是，压限是在阈值之上减低音量，门限是在阈值之下减低音量。利用门限降噪的原理就是，就像在声音上设置一扇门，譬如音量为1db的门，然后在1db之上的声音就可以通过门了，而1db之下的声音就会被这扇门拦在外面。这样的好处是，因为采样消噪是直接把采到的频率内的东西全删掉，这样就不可避免的连带一些乐器频率也一并删掉了，而门限只是把噪音隔在门外，而其他的声音还是可以完好的表现出来。而门限降噪操作也不难，把阀值设置为大于某一数值，那么在这数值之下的东西就会被抹掉，这些东西就包括噪音了。
（这个是WAVES里的Gate，门限效果器） 记住，任何的降噪办法都会对干声造成影响，降噪越厉害，失真损害越大。 这里可以探讨一个问题，并不是所有的噪音都要难逃一劫。其实可以根据音乐的特点，保留一定程度的噪音也未尝不可，譬如单纯的吉它作伴奏的音乐，为了保留那种质朴感，可以适当保留一点噪音，这样听上去更亲切。而且一些模拟硬件效果器或者模拟磁带效果器还会适当增加一点点噪音上去让声音更温暖，正是因为太干净的声音会让人感觉冷和硬，所以噪音某程度上不是坏事哦。而考虑到一些质量并不高的干声，降噪的同时也会把一些换气声，某程度的低频也弄失真了，所以，面对质量不高，噪音又大的干声时，在合理程度上保留一些噪音是最好的做法。
【转载】Adobe Audition贴唱处理教程（二）(C君最新修订版)
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发表于 2012-9-26 21:39:01
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楼主
MARK！好贴！
soga。。。偶有一个破房纸。。。
