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发表于 2022-9-25 12:50:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

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一.电影运作的商业标准化

 

在《一个国家的诞生》中的叠印,交叉剪辑,逆光拍摄,推拉镜头等在梅里爱时期基本都已经发明出来了,但是格里菲斯却是第一个将这些元素都结合起来的人,下面我们来讲格里菲斯的成就总结一下:

 

1.首次在自己的作品中将画面景别标准化,赋予特写、近景、中景、全景等以特定的定义和涵义。

 

2.第一个将镜头确定为电影最小的叙事单位,摈弃了照搬戏剧以场景为叙事单位的老观念,他还确立了由若干镜头组成场景,由若干场景构织段落的标准概念。

 

3.最早由意识地系统使用运动镜头(摇镜头,移动镜头及景深镜头),并按照叙事情节或心理情景的需要将不同的时空平行剪辑在一起,使电影最终成为了独立于戏剧舞台之外的又一门新兴艺术。

 

《一个国家的诞生》的成功使整个电影行业的人都争相模仿,在加上当时已经有了一些大制片厂开始掌握着拍摄电影的资源和场地,于是,一些电影行业的标准也就慢慢形成了。

 

 

 

 

 

 

 

二.种族倾向

 

凡是有过基本历史常识的人都知道,美国的殖民统治,贩卖人口,强制将非洲人卖到了美洲大陆,并大肆掠夺他人的家园。

 

所谓看到什么就断定全部,恰恰是个人看待世界的方式的单一。这里塑造了黑人可能强奸白人女性的恐惧,就觉得所有黑人都会这样做,甚至认为他们是天生犯罪分子,这才是歧视,而不是一个剧情就决定了全部。

 

我们常常觉得,影像的力量是庞大的。但也因如此,才强调理性与逻辑,当把这些东西带进审视世界时,才会发现,欺骗你的不是世界,而是你自己轻巧的骗了自己。唯有个人求真,才见真知灼见。

 

罗杰·艾伯特表示:“《一个国家的诞生》并不因为主张邪恶而成为烂片。如同莱尼·里芬斯塔尔的《意志的胜利》,它是一部为邪恶申辩的伟大电影。了解它如何为邪恶辩护,不仅是学到更多对电影的知识,更能使我们对邪恶多了解一些。”

 

但也很多人反对这种评价,电影史学者乔纳森·莱柏主张此片不应该再被视为经典名作。他在《一个国家的迷思》这篇文章中写道:“大多数影评人对这部电影形成了一种固定的反应模式:赞美该片的技巧、谴责该片的内容、让技术这张王牌压倒内容,最后宣布它是杰作。”但他认为,将电影的内容和技术分开是一种伪善的做法。我们曲解了艺术的初衷还要将其作为对群体性的侮辱,而那不过是时代的一个影子。反倒是那些无声无息的影像,什么都不讲,却把一套狂热法则注入你的脑袋里。

如《意志的胜利》,如果没有这部纪录片的影像,我们可能很难想象希特勒是如何在德国人心目中建立起来如此之高的领袖精神。我们不理解前人为何失败,那我们同样也无法成功。我认为,以现在的眼光去看待这部电影,我们会发现虽然这部电影带有强烈的种族主义意识,但他高度艺术化的表现手法的确使他能进入世界电影的殿堂,同时,导演格里菲斯无论在影片的开头还是结尾都明确的提出“反战”这一主题,所以与其说导演个人带有强烈的种族偏见意识,不如说由于当时种族问题仍是社会一大重点问题。格里菲斯为了商业性和话题性,并兼顾“反战”的主体性和艺术性的表达,选择了以这样一种方式来呼吁民族团结,反对战争。

 

 

三.其他的点评

 

凤凰网娱乐评

 

《一个国家的诞生》意义在于,它借用意大利史诗电影的格局和气派,而形成了好莱坞电影模式的典范。三小时的片长,以南北战争为背景的历史景观,个人情感在政治帷蔓前的忽明忽灭,更不用宏大的战争场景,潮水般翻滚的群众场面,都让受众和从影者见识到电影的伟力和无穷潜力。

 

 

  作者:bili_49374168797 https://www.bilibili.com/read/cv18764506?from=search&spm_id_from=333.337.0.0 出处:bilibili
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